Creatividad y Comunicación

24 Nov

Fusión3 en Video

Inauguramos en nuestro sitio la sección de videos.

Comerciales, cortos, animaciones, films.

Imágenes, palabras, acciones.

El lenguaje audiovisual y el formato video como soporte narrativo, permiten una gran versatilidad y muchas posibilidades de producción de acuerdo al presupuesto, los medios, el guión, la creatividad, la audiencia y el mensaje.

Comerciales, cortos, animaciones, films, presentaciones, guías, instructivos, institucionales, videos corporativos, educacionales, de respuesta directa, de marketing viral, documentales.

Desarrollamos el concepto, el guión, la creatividad, la producción ejecutiva, la edición y el montaje. Entregamos la pieza audiovisual en el formato en que la empresa requiera, para reproducción en los medios adecuados de acuerdo a los objetivos de comunicación.

09 Nov

Es imposible no comunicar

Creemos que la mejor manera de presentarnos es contarles, brevemente, qué es para nosotros la comunicación.

Y lo primero que tenemos para decir es que Todo Comunica. No son solo las palabras, los gestos, los colores. Son también las formas, los materiales, los olores, los sabores y aún el silencio, que constituye también una forma de comunicación.

Por eso siempre decimos que es necesario ser coherentes y cuidadosos, como empresa y como profesionales. Todo lo que hacemos como empresa está a la vista del público; aún el clima interno se refleja por ejemplo, en la atención al cliente. No importa si tenemos un empleado o cien, si quien tomó contacto con un potencial cliente contradijo en diez minutos el trabajo de imagen que llevó meses construir.

No se trata sólo del aviso que publicamos, el comercial de TV, las acciones de marketing directo o los folletos que exponemos en nuestros puntos de venta. Se trata de todo eso y mucho más. Y todo lo que un empresa hace, dice y no dice, tiene que tener coherencia, consistencia comunicacional en el tiempo.

A veces, este principio tan sencillo se olvida y nos encontramos frente a señales confusas, que nos dejan perplejos como audiencia. Nos preparan para recibir ciertos estímulos, respuestas o propuestas que no condicen con las expectativas que se generaron a partir de lo que fue comunicado.

Los profesionales de la comunicación del sector privado realizamos nuestro trabajo con el objetivo de satisfacer las necesidades de nuestros clientes, lo que a su vez, consiste en satisfacer las necesidades de sus propios clientes.

La dinámica de nuestro trabajo, por lo tanto, implica comprender el consumo y diseñar estrategias de comunicación a conciencia, analizar el producto o servicio a comunicar, el público al que va dirigido y el contexto general, el escenario donde va a actuar esa comunicación. Es importante conocer a la audiencia, ponerse en su lugar, hablarle en su idioma.

No podemos dejar de considerar estos factores a la hora de llevar a cabo nuestra tarea profesional, si realmente deseamos ser parte de un engranaje que favorezca las posibilidades de elegir y consumir a través de la información clara, accesible, respetuosa.

Nos interesa que nuestros clientes vendan, que crezcan, porque sabemos que ese es el objetivo principal de sus campañas de comunicación, pero la calidad de nuestro servicio no termina de verificarse allí sino en nuestra capacidad de ser puentes entre las partes favoreciendo la participación de la mayor cantidad de actores sociales.

María Alejandra di Fonzo

El contenido de este blog, incluyendo textos, imágenes, animaciones y cualquier tipo de archivo es propiedad intelectual de Fusión3 – María Alejandra di Fonzo, a menos que se especifique lo contrario.
Queda prohibida la reproducción, distribución o publicación en cualquier medio, de cualquier tipo de información contenida en este blog sin previa autorización por escrito de la propietaria.

ES IMPOSIBLE NO COMUNICAR
Creemos que la mejor manera de presentarnos es contarles, brevemente, quÈ es para nosotros la comunicaciÛn.
Y lo primero que tenemos para decir es que Todo Comunica. No son solo las palabras, los gestos, los colores. Son tambiÈn las formas, los materiales, los olores, los sabores y a˙n el silencio, que constituye tambiÈn una forma de comunicaciÛn.
Por eso siempre decimos que es necesario ser coherentes y cuidadosos, como empresa y como profesionales. Todo lo que hacemos como empresa est· a la vista del p˙blico; a˙n el clima interno se refleja por ejemplo, en la atenciÛn al cliente. No importa si tenemos un empleado o cien, si quien tomÛ contacto con un potencial cliente contradijo en diez minutos el trabajo de imagen que llevÛ meses construir.
No se trata sÛlo del aviso que publicamos, el comercial de TV, las acciones de marketing directo o los folletos que exponemos en nuestros puntos de venta. Se trata de todo eso y mucho m·s. Y todo lo que un empresa hace, dice y no dice, tiene que tener coherencia, consistencia comunicacional en el tiempo.
A veces, este principio tan sencillo se olvida y nos encontramos frente a seÒales confusas, que nos dejan perplejos como audiencia. Nos preparan para recibir ciertos estÌmulos, respuestas o propuestas que no condicen con las expectativas que se generaron a partir de lo que fue comunicado.
Los profesionales de la comunicaciÛn del sector privado realizamos nuestro trabajo con el objetivo de satisfacer las necesidades de nuestros clientes, lo que a su vez, consiste en satisfacer las necesidades de sus propios clientes.
La din·mica de nuestro trabajo, por lo tanto, implica comprender el consumo y diseÒar estrategias de comunicaciÛn a conciencia, analizar el producto o servicio a comunicar, el p˙blico al que va dirigido y el contexto general, el escenario donde va a actuar esa comunicaciÛn. Es importante conocer a la audiencia,  ponerse en su lugar, hablarle en su idioma.
El p˙blico latino es una comunidad en constante crecimiento; en base a su trabajo y a su capacidad se ha ganado un lugar de insoslayable relevancia en la escena p˙blica y privada. Desde este lugar, necesita y tambiÈn genera discursos propios, que representen sus intereses, anhelos y proyectos.
No podemos dejar de considerar estos factores a la hora de llevar a cabo nuestra tarea profesional, si realmente deseamos ser parte de un engranaje que favorezca las posibilidades de elegir y consumir a travÈs de la informaciÛn clara,  accesible, respetuosa.
Nos interesa que nuestros clientes vendan, que crezcan, porque sabemos que ese es el objetivo principal de sus campaÒas de comunicaciÛn, pero la calidad de nuestro servicio no termina de verificarse allÌ, sino en nuestra capacidad de ser puentes entre las partes favoreciendo la participaciÛn de la mayor cantidad de actores sociales.IMPOSIBLE NO COMUNICAR
Creemos que la mejor manera de presentarnos es contarles, brevemente, quÈ es para nosotros la comunicaciÛn.
Y lo primero que tenemos para decir es que Todo Comunica. No son solo las palabras, los gestos, los colores. Son tambiÈn las formas, los materiales, los olores, los sabores y a˙n el silencio, que constituye tambiÈn una forma de comunicaciÛn.
Por eso siempre decimos que es necesario ser coherentes y cuidadosos, como empresa y como profesionales. Todo lo que hacemos como empresa est· a la vista del p˙blico; a˙n el clima interno se refleja por ejemplo, en la atenciÛn al cliente. No importa si tenemos un empleado o cien, si quien tomÛ contacto con un potencial cliente contradijo en diez minutos el trabajo de imagen que llevÛ meses construir.
No se trata sÛlo del aviso que publicamos, el comercial de TV, las acciones de marketing directo o los folletos que exponemos en nuestros puntos de venta. Se trata de todo eso y mucho m·s. Y todo lo que un empresa hace, dice y no dice, tiene que tener coherencia, consistencia comunicacional en el tiempo.
A veces, este principio tan sencillo se olvida y nos encontramos frente a seÒales confusas, que nos dejan perplejos como audiencia. Nos preparan para recibir ciertos estÌmulos, respuestas o propuestas que no condicen con las expectativas que se generaron a partir de lo que fue comunicado.
Los profesionales de la comunicaciÛn del sector privado realizamos nuestro trabajo con el objetivo de satisfacer las necesidades de nuestros clientes, lo que a su vez, consiste en satisfacer las necesidades de sus propios clientes.
La din·mica de nuestro trabajo, por lo tanto, implica comprender el consumo y diseÒar estrategias de comunicaciÛn a conciencia, analizar el producto o servicio a comunicar, el p˙blico al que va dirigido y el contexto general, el escenario donde va a actuar esa comunicaciÛn. Es importante conocer a la audiencia,  ponerse en su lugar, hablarle en su idioma.
El p˙blico latino es una comunidad en constante crecimiento; en base a su trabajo y a su capacidad se ha ganado un lugar de insoslayable relevancia en la escena p˙blica y privada. Desde este lugar, necesita y tambiÈn genera discursos propios, que representen sus intereses, anhelos y proyectos.
No podemos dejar de considerar estos factores a la hora de llevar a cabo nuestra tarea profesional, si realmente deseamos ser parte de un engranaje que favorezca las posibilidades de elegir y consumir a travÈs de la informaciÛn clara,  accesible, respetuosa.
Nos interesa que nuestros clientes vendan, que crezcan, porque sabemos que ese es el objetivo principal de sus campaÒas de comunicaciÛn, pero la calidad de nuestro servicio no termina de verificarse allÌ, sino en nuestra capacidad de ser puentes entre las partes favoreciendo la participaciÛn de la mayor cantidad de actores sociales.ES IMPOSIBLE NO COMUNICAR
Creemos que la mejor manera de presentarnos es contarles, brevemente, quÈ es para nosotros la comunicaciÛn.
Y lo primero que tenemos para decir es que Todo Comunica. No son solo las palabras, los gestos, los colores. Son tambiÈn las formas, los materiales, los olores, los sabores y a˙n el silencio, que constituye tambiÈn una forma de comunicaciÛn.
Por eso siempre decimos que es necesario ser coherentes y cuidadosos, como empresa y como profesionales. Todo lo que hacemos como empresa est· a la vista del p˙blico; a˙n el clima interno se refleja por ejemplo, en la atenciÛn al cliente. No importa si tenemos un empleado o cien, si quien tomÛ contacto con un potencial cliente contradijo en diez minutos el trabajo de imagen que llevÛ meses construir.
No se trata sÛlo del aviso que publicamos, el comercial de TV, las acciones de marketing directo o los folletos que exponemos en nuestros puntos de venta. Se trata de todo eso y mucho m·s. Y todo lo que un empresa hace, dice y no dice, tiene que tener coherencia, consistencia comunicacional en el tiempo.
A veces, este principio tan sencillo se olvida y nos encontramos frente a seÒales confusas, que nos dejan perplejos como audiencia. Nos preparan para recibir ciertos estÌmulos, respuestas o propuestas que no condicen con las expectativas que se generaron a partir de lo que fue comunicado.
Los profesionales de la comunicaciÛn del sector privado realizamos nuestro trabajo con el objetivo de satisfacer las necesidades de nuestros clientes, lo que a su vez, consiste en satisfacer las necesidades de sus propios clientes.
La din·mica de nuestro trabajo, por lo tanto, implica comprender el consumo y diseÒar estrategias de comunicaciÛn a conciencia, analizar el producto o servicio a comunicar, el p˙blico al que va dirigido y el contexto general, el escenario donde va a actuar esa comunicaciÛn. Es importante conocer a la audiencia,  ponerse en su lugar, hablarle en su idioma.
El p˙blico latino es una comunidad en constante crecimiento; en base a su trabajo y a su capacidad se ha ganado un lugar de insoslayable relevancia en la escena p˙blica y privada. Desde este lugar, necesita y tambiÈn genera discursos propios, que representen sus intereses, anhelos y proyectos.
No podemos dejar de considerar estos factores a la hora de llevar a cabo nuestra tarea profesional, si realmente deseamos ser parte de un engranaje que favorezca las posibilidades de elegir y consumir a travÈs de la informaciÛn clara,  accesible, respetuosa.
Nos interesa que nuestros clientes vendan, que crezcan, porque sabemos que ese es el objetivo principal de sus campaÒas de comunicaciÛn, pero la calidad de nuestro servicio no termina de verificarse allÌ, sino en nuestra capacidad de ser puentes entre las partes favoreciendo la participaciÛn de la mayor cantidad de actores sociales
07 Nov

El uso de los muñecos “anatómicamente correctos” en la educación sexual

La sexualidad es una expresión fundamental de la identidad de un ser humano y sin embargo con frecuencia es un terreno árido de transitar.

En el caso específico de los niños, generalmente es un tema tabú y del que no se habla por considerárselo inapropiado o “sucio”. Mucho más complicado aún es abordar esta temática en los casos de abuso infantil, por la dificultad que los chicos tienen para expresarse sobre un tema no solamente traumático sino sobre el que no han sido educados todavía.

Esta problemática, que se da tanto en familias humildes como de clase alta, requiere un abordaje serio y comprometido, esto es establecer un puente de comunicación real y sencillo con los niños en lo que refiere a sus preguntas e inquietudes sobre sexualidad, así como también la transmisión de mensajes de autoprotección y amor propio.

Cuando la curiosidad es respondida con la verdad completa -aunque gradual- utilizando no solo las palabras sino todos los sentidos; manos, vista, percepción, sensaciones agradables, es más fácilmente interiorizada por la mente infantil y el niño puede comprender que su cuerpo es importante y merece ser amado y protegido.

La conexión sensorial

El primer lenguaje que tenemos es visual y sobre todo en el caso de los niños la posibilidad de conectarse a este nivel permite el paso a la posterior expresión discursiva. A través del juego por ejemplo, seres humanos y animales nos relacionamos desde las etapas más tempranas. La actividad lúdica permite la representación de situaciones y la búsqueda de alternativas a problemáticas que de otra manera serían muy complejas o imposibles de abordar y es una estrategia básica para el desarrollo del proceso de socialización del niño. Jugar es una necesidad, un impulso vital que pretende explorar el mundo, aprehenderlo.

Más vale prevenir…

Es fundamental educar a los niños sobre la importancia de la autoestima. Hablarles sobre sexualidad y revalorizar permanentemente el cuidado e importancia del cuerpo, hacerlos conscientes de su derecho a la privacidad, enseñarles la diferencia entre las caricias “buenas” y caricias “malas”. Explicarles el derecho a explorar su propio cuerpo y la importancia de aprender a decir “NO”.

Para la educación sexual en escuelas, en el hogar y en casos de experiencias de abuso, existen los muñecos anatómicamente correctos (anatomically correct dolls, como se los conoce en inglés).  Se trata de  muñecos de trapo elaborados a mano que representan el cuerpo humano de manera realista (con genitales, vello en el pubis y las axilas, pezones, ano), es decir, sin ocultar ninguna parte anatómica. De esta manera, el niño aprende cómo es el cuerpo de su sexo y el opuesto mediante el juego con muñecos que representan a los miembros de la familia: los bebés, los niños, las niñas, los padres, los abuelos y los adolescentes.
Estos muñecos fueron creados como resultado del trabajo y la investigación de psicólogos, educadores sexuales, terapeutas de juego, educadores de puericultura, entrevistadores forenses y fiscales  y constituyen una herramienta pedagógica valiosa para padres, educadores, profesionales especializados en educación sexual y abuso infantil.

Mediante su uso, el niño puede aprender sobre:

-       La gestación y el nacimiento;

-       La llegada de un nuevo hermano;

-       El amor fraternal;

-       Las relaciones entre padres e hijos/ roles familiares;

-       Las ventajas de la lactancia materna;

-       Rivalidades entre hermanos;

-       Prevención del abuso y la violencia sexual.

Este tipo de herramientas es útil para abordar con especial delicadeza y originalidad un tema que es parte de la formación integral del ser humano: la sexualidad, principalmente en las primeras etapas del desarrollo, momento en el que se sientan las bases para un crecimiento sexual sano y placentero.

Para leer más sobre muñecas anatómicas, ingresar  en www.amamantafamily.com (en inglés).

04 Nov

Las jóvenes latinas, en peligro.

Una de cada siete adolescentes latinas cometen intento de suicidio en la ciudad de Nueva York(*). Esta cifra, que presenta una gran disparidad con respecto a otros grupos étnicos, es todavía más alarmante si se toma en consideración que este promedio es superior al total de los Estados Unidos.

¿Cuáles son las principales causas de este inquietante fenómeno?

El abordaje no es sencillo dado que hay variados factores que confluyen. El proceso de aculturación, definido como la recepción de otra cultura y de adaptación al nuevo contexto sociocultural o sociolingüístico, es uno de ellos. Dicha etapa lleva tiempo y atravesarla conlleva una gran carga de stress, sobre todo para niños y adolescentes que deben sumar a esto la carga emocional de los conflictos propios de la edad.

Las jóvenes latinas que nacen en los Estados Unidos de familias inmigrantes tienen además la gran responsabilidad de ocupar el rol de  ¨intérpretes¨ de sus padres, quienes muy frecuentemente no hablan el idioma inglés y tienen dificultad para interactuar con las instituciones. Las chicas desempeñan un papel de liderazgo involuntario que no es propio de la etapa de la vida que transitan.

El ámbito educativo es otro lugar en el que las adolescentes latinas sufren las diferencias dado que se les hace evidente que no pertenencen totalmente a ninguna de la dos culturas (la de origen o la de Estados Unidos). Un gran porcentaje abandona la escuela tempranamente, dejando su educación inconclusa.

La pobreza y la violencia familiar son factores muchas veces concomitantes que menoscaban la calidad de vida y la hacen difícilmente sostenible. El pudor que produce hablar sobre este tipo de conflictos dentro y fuera de la familia, crea las condiciones para  que estas niñas-mujeres vivan con mucha tensión contenida, sientan que no hay una salida para cambiar la realidad cotidiana y mucho menos, un futuro mejor. Con frecuencia, en los casos en los que se da abuso dentro del seno familiar, la posibilidad de hablar se ve minada porque crea la sensación de “traición” o exposición de algo sobre lo que “no se habla”.

La salud

Hay temas considerados tabúes en la cultura latina, como por ejemplo las enfermedades mentales. La creencia común es que alguien “está loco/a o no lo está”; se desconocen generalmente las variadas condiciones psíquicas intermedias que dan lugar a problemas mentales fuera del ámbito estrictamente neurológico. Sentirse “diferente” o “anormal” es embarazoso en cualquier cultura, época o circunstancia.

En ese contexto resulta muy complejo acceder al recurso de la motivación para expresarse y pedir ayuda.

La autoimagen

En un ambiente hostil tanto en la escuela como en el hogar, sobreviene la soledad, la autoestima se deteriora y el deseo como principio motor disminuye hasta el punto de provocar un sentimiento de apatía por la vida. La sensación de incomprensión trae desesperanza, desconcierto, miedo.

La reconstrucción del deseo

Encontrar un lugar en circunstancias adversas requiere mucho trabajo interno, volver a transitar el camino de la autoconfianza.  Es importante encontrar vías para encausar el enojo y el dolor y transformarlos en amor propio y capacidad creativa. En estos casos, saber que hay otras personas en la misma situación con quienes se puede compartir sin temor ni vergüenza puede resultar una experiencia sanadora. Reconstruir los circuitos por donde circula el deseo es volver a sentir que más allá de todas las vicisitudes siempre hay una manera de volverse a encontrar, de sembrar el terreno de la autovaloración y alcanzar la realización personal.

María Alejandra di Fonzo

(*) de acuerdo al CDC.

27 Oct

La responsabilidad en la era digital

Todos participamos en menor o mayor medida de los alcances de la revolución de la era digital.

Contrariando muchas teorías previas, Internet no sumió a los usuarios en el abismo de la extrema individualidad, sino que generó un fenómeno contrario: la maximización de la necesidad del sentido de pertenencia a una comunidad – con posibilidad de elegir entre varios “tipos”-, subculturas digitales, expresiones de nuevas formas de hacer y transmitir, que no es otra cosa que la cultura manifestándose.

Una de las características más salientes de los nuevos formatos y soportes por los que circula la comunicación, es la inmediatez, el acceso instantáneo –y casi totalmente irrestricto- a la información. Es interesante detenerse aquí y reflexionar brevemente sobre el significado de esta “híper disponibilidad”.
Como es sabido, el tiempo es dinero y la información es poder; entonces, ¿qué puede ocurrir cuando está en manos de tantas personas al mismo tiempo?, ¿puede verse como una oportunidad?.

En tiempos convulsionados como los que se viven globalmente a nivel socio-político-económico, la democracia en el acceso a la información es una gran oportunidad para tomar decisiones responsables. En medio del auge del sentido de grupo y el regreso a la esencia tribal, uno de los desafíos es aprovechar la chance de actuar con más reflexividad e inteligencia aplicadas a nuestras acciones cotidianas, que repercutirán necesariamente en las comunidades de las que formamos parte.

María Alejandra di Fonzo

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27 Oct

La aventura de emprender

Ser emprendedor no es un camino fácil, pero vale la pena. En esta entrevista, María Alejandra di Fonzo, Directora de Fusion3, cuenta en breve su experiencia.

Leer.

21 Oct

Visualizando el consumo norteamericano


Dos millones de botellas de plástico se beben en EE.UU. cada cinco minutos. Medida aproximada de 1,5 x 3 metros. Click en la imagen para agrandar.

Los datos estadísticos son elemento de información que diseñadores y artistas utilizan en lo que se ha dado a conocer como Visualización: abstracciones representadas gráficamente. En el diseño gráfico es la rama de la infografía la que en mayor medida se ocupa de traducir en esquemas visuales los datos estadísticos. En este caso es un fotógrafo y su proyecto examina visualmente la cultura norteamericana contemporánea, utilizando datos estadísticos que por sus magnitud son difíciles de dimensionar: 2,3 millones de estadounidenses presos, o 426.000 celulares eliminados del mercado cada día.


Botellas de plástico, fragmento. Click en la imagen para agrandar.

Running the numbers, an American self-portrait es el nombre que Chris Jordan le dió a esta serie de grandes murales fotográficos que representan cantidades específicas de algo: quince millones de hojas de papel obra utilizados cada cinco minutos; 106.000 latitas de aluminio consumidas cada 30 segundos, etcétera.

botellas2.jpg
Botellas de plástico, fragmento. Escala 1:1.

Sus trabajos anteriores también miraban a Estados Unidos: en “In Katrina’s wake, portraits of loss from an unnatural disaster (En el velatorio del Katrina, retratos de la perdida de un desastre antinatural)” su mirada es esteticista con el desastre y en “Intolerable Beauty, portraits of American mass consumption (Belleza intolerable, retratos del consumo de masa Norteamericano)” hay fotos de depósitos de autos chocados, celulares, maderas, containers, etc.


Intolerable Beauty. Click en la imagen para agrandar.

“La combinación de la belleza y el horror sirve como una metáfora poderosa para nuestro consumismo. Cuándo uno se para a distancia, el consumismo puede parecer atractivo. Pero cuando uno mira nuestras familias disfuncionales agotadas, la cantidad de desechos de nuestros productos, las guerras que fomenta nuestra avaricia, la degradación ambiental mundial, metales tóxicos en la leche materna de mujeres esquimales, los defectos de nacimiento en los niños de madres que juntan nuestra electrónica en China, entonces se empieza a ver que nuestro estilo de vida de consumo no es tan bonito. Trato de crear este efecto en mis fotos, donde parece una cosa de lejos y entonces uno se da cuenta de que es otra cosa”.


Intolerable Beauty. Click en la imagen para agrandar.

“Hoy la fotografía artística se parece más a la pintura que a la fotografía tradicional, donde se cree que se representa la realidad. Es un asunto interesante, porque la fotografía realmente nunca representó la realidad; siempre ha sido una ilusión en varias capas con prejuicios incorporados y puntos de vista. Pero la ilusión de objetividad convencía. Y con la manipulación digital, hasta la mayor convincente de las fotografías puede ser sospechoso”.


In Katrina’s Wake. Click en la imagen para agrandar.

“Para mí una buena foto es la que trabaja en varios niveles diferentes, ofreciendo algo nuevo una y otra vez, como una buena pieza de música. Visualmente tiene que tener un tipo determinado de complejidad o vividez, o una escala tonal extraordinariamente compleja y hermosa. Intelectual y emocionalmente tiene que transmitir una perspectiva inesperadamente rica que expanda mi conocimiento de un sentido a otro; un punto de vista que me mueva cada vez que vea la imagen, aún después de muchas vistas”.


In Katrina’s Wake. Click en la imagen para agrandar.

Fuente: DSÑO
21 Oct

Jean-François Lepage y la evidencia del artificio fotográfico

Las imágenes frías, solitarias, sofisticadas, del fotógrafo de moda francésJean-François Lepage tienen un único protagonista: la luz. Sus modelos son partícipes de la puesta en escena y las manifiestas lámparas encendidas modifican las sombras y contrastes de esos cuerpos de aspecto inanimado. Son la evidencia que da por resultado la creación del artificio fotográfico.
Nacido en 1960 en París, fue el fotógrafo de moda de los ‘80 trabajando para las revistas VogueElleMarie Claire y marcas como DiorNina RicciComme des Garçons. Durante los años 90 se retiró de la fotografía comercial para retornar en el 2001 publicando en revistas más independientes como It’s RougePurpleExitNumero, y Urban entre otras.





+ web de Jean-François Lepage

Fuente: DSÑO
21 Oct

Alfabetos

a b c d …

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Craig Ward y su versión de la tipografía Futura Bold realizada con pelos recogidos del piso de la peluquería. Parte del proyecto Tennis realizado en conjunto con Sean Freeman.

Craig Ward y su versión de la tipografía Futura Bold realizada con pelos recogidos del piso de la peluquería. Parte del proyecto Tennis realizado en conjunto con Sean Freeman.

Fuente: DSÑO
18 Oct

Decisiones irracionales y errores estratégicos desde una perspectiva conductual

La teoría de la decisión racional es la base de los modelos de formulación estratégica. Sin embargo, muchas decisiones cruciales se toman en un contexto plagado de sesgos cognitivos, estúpidos orgullos, pujas de poder y miedo a lo desconocido…

La mayoría de los ejecutivos de corporaciones son personas inteligentes que se han formado en prestigiosas escuelas de negocios y han estudiado las teorías estratégicas de Henry MintzbergMichael Porter.

Y, sin embargo, muchos cometen groseros errores estratégicos, basados en decisiones que no resisten el menor análisis racional.

Quizá, la explicación de los errores radica en que no somos tan racionales como lo supone la teoría neoclásica.

Así, un artículo de McKinsey, desde una perspectiva conductual, ofrece una serie de causas comunes de errores estratégicos:

1) Exceso de confianza

¿Cuál es el largo del río Nilo? (no es necesario que ofrezca una cifra precisa, alcanza con un rango de valores en que usted se sienta razonablemente seguro de acertar).

Ahora bien, la extensión precisa es de 6.650 kilómetros. Así, una respuesta relativamente segura consistía en ofrecer un amplio rango, por ejemplo, entre 2.000 y 10.000 kilómetros.

Sin embargo, en este experimento típico de la economía conductual, los encuestados tienden a escoger un rango demasiado estrecho (por ejemplo, entre 2.000 y 4.000).

En otras palabras, solemos confiar excesivamente en nuestra capacidad de realizar predicciones. Y esto explica muchos errores frecuentes de planificación estratégica.

2)
El sesgo a sobreestimar las pérdidas

En un experimento, se planteó un escenario donde dos grupos de estudiantes recibían una herencia. Un grupo, recibía los activos bajo la forma de bonos de bajo riesgo y rendimiento. El segundo grupo, recibía la misma suma en acciones de alto riesgo.

Ahora bien, la teoría de la elección racional supone que, tras obtener los activos, los miembros de ambos grupos diversificarán su portafolio hasta alcanzar una situación equilibrada entre riesgo y retorno (ver el modelo CAPM de Harry Markowitz).

No obstante, los participantes del experimento mantuvieron prácticamente la misma composición que habían recibido.

La preferencia por el status quo se explica, desde la perspectiva conductual, por la aversión a sufrir pérdidas.

Típicamente, valoramos evitar cambios que puedan implicar una pérdida respecto de nuestra situación inicial (aunque esto nos haga perder oportunidades de realizar cambios que, previsiblemente, podrían mejorar nuestra situación).

3) El síndrome de los costos hundidos

La teoría de la decisión racional sostiene que sólo tiene sentido invertir en un proyecto si su retorno esperado es positivo (considerando, desde luego, el costo de oportunidad).

Y, sin embargo, piense en una empresa que ha invertido muchos millones en un negocio que no está dando los resultados esperados (sin que haya indicios consistentes de un mejoramiento de la situación).

La decisión racional consiste en detener el proyecto, dejar de quemar recursos, asumir las pérdidas y avanzar en otros frentes.

No obstante, es muy frecuente que los directivos sigan invirtiendo en el negocio esperando que, algún día, llegue a dar resultados que justifiquen los costos hundidos (del mismo modo en que un jugador pone más dinero para recuperar sus pérdidas).

4) El instinto de manada: ¿quién quiere ser el hazmerreír de la industria?

Una explicación tradicional de las burbujas financieras típicas de los nuevos mercados reposa en el instinto de seguir a la manada. Y, en última instancia, las raíces de este comportamiento pueden rastrearse en una tendencia humana a buscar el reconocimiento del prójimo.

Imagine que usted era un banquero de inversión en tiempos de la burbuja puntocom. Todos sus colegas y competidores invertían millones en las nuevas tecnológicas.

Usted, no estaba demasiado convencido de que aquellas compañías fueran tan buen negocio.

Y, sin embargo, usted tenía muchos incentivos a seguir la manada. Si la burbuja explotaba (como finalmente ocurrió) usted compartiría el error estratégico con todos los jugadores de la industria.

Pero si usted se mantenía al margen de la especulación, el costo psicológico de un potencial éxito de las puntocom sería inmenso.

Todos habrían ganado fortunas menos usted. Y sus colegas no tardarían en señalarlo socarronamente como “el único banquero de inversión que no se enriqueció con las puntocom”.

5) Falsos consensos

El marqués de La Grange alguna vez dijo: “Cuando pedimos un consejo, normalmente estamos buscando un cómplice”.

Esta máxima suele ser muy cierta en las decisiones de negocios.

En general, buscamos opiniones que respalden nuestras creencias e hipótesis. También tendemos a aceptar inmediatamente cualquier evidencia que respalde nuestra posición mientras sometemos a un estricto análisis a los datos que sugieran lo contrario.

Así, es mejor guardar prudencia ante una declaración como la siguiente en boca de un CEO: “todo el equipo directivo apoya 100 por ciento la iniciativa”.

Este apoyo “unánime” puede ser, en realidad, un falso consenso. Y los riesgos se agravan en compañías con un CEO muy dominante, donde los directivos temen manifestar lo que realmente piensan.

En definitiva, este artículo de McKinsey lleva a replantear la utilidad real de muchos de los supuestos racionales de la formulación estratégica.

En muchos casos, la estrategia de una compañía, más que el fruto de un proceso racional orientado por los datos, es realmente un disfraz de las intuiciones de su CEO.


Fuente: MATERIABIZ

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